Символический прогноз на 2026 год
Мотивы и сюжетная линия видения содержат символический ряд значений, предоставленные свободной трактовке и пониманию читателей.
Само видение возникло во время странствия в Мир Неповседневной Реальности в состоянии измененного сознания, так называемой технике "бодрого сна" или же транса.
После видения предложу свою трактовку.
Помимо этого заметила, что сцены видения мало что говорят о хронологии, в видениях речь идет больше об энергиях, которые мы переживаем и чувствуем. Энергии некоторых сцен видения могут развиваться на протяжении всего года и даже дольше, другие же иметь ярко выраженный точечный характер, с очень сильным действием в моменте и на будущее.
Видение
«Сателлит круг за кругом пролетает над землей и непрестанно фиксирует тонкие изменения, которые то тут, то там меняют облик планеты. Глаз сателлита (одна из камер сателлита, слившаяся с моим глазом) фиксирует в одной точке планеты необычное, едва заметное световое пульсирование. Быстро спустившись вниз, ищу источник этого энергетического сигнала и оказываюсь перед окном обычного дома в большом городе. За окном посредине совершенно пустого помещения в удобном кресле сидит человек средних лет. Вижу его в профиль. Человек тихо сидит в кресле и в полной концентрации внимания смотрит перед собой, такое ощущение, что он видит нечто крайне захватывающее.
Проходит какое-то время, человек все также сидит в кресле и смотрит перед собой, я смотрю на человека. В какой-то момент мне даже начинает казаться, что передо мной не человек, а искусно выполненная восковая фигура, как вдруг человек неожиданно поворачивает голову в мою сторону и меня невольно, в шоке от увиденного, отбрасывает назад. Человек смотрит на меня бесчисленным количеством глаз. У меня такое ощущение, что эти глаза не только смотрят на меня, но и окружают со всех сторон, проникают вовнутрь, как бы разбирая и собирая меня по частям.
Глаза затягивают в помещение и вот оказываюсь уже рядом с многоглазым человеком, он легко, едва касаясь моей руки, поворачивает меня к себе лицом и теперь мы стоим напротив друг друга и смотрим друг другу в глаза. И кроме этого взгляда друг в друга больше ничего не существует. И чем дольше мы смотрим друг на друга, тем отчетливее чувствую, что вижу много больше чем обычно, проникая в сущность человека напротив все глубже и глубже, и понимаю, что теперь и у меня есть огромное количество глаз, помогающих добраться до самой сути напротив стоящего.
Щелчок пальцами прерывает этот необычный процесс всматривания друг в друга. На мой вопрос, откуда взялись все эти бесчисленные глаза, человек предлагает поискать ответ вместе. Он обходит комнату по периметру, она до сих пор совершенно пустая, теперь и кресло изчезло, потом внимательно изучает стены, потолок и пол комнаты, и указывая, наконец-то на пол, предлагает начать с него. То, как легко ему удается удалить одну половицу и за ней другую, выдает в нем человека с хорошо развитыми практическими навыками. Вскоре в комнате остаётся одна единственная половица, на которой мы оба стоим. На мое замечание, что столь ограниченное пространство действия больше удаляет нас от ответа на вопрос, чем приближает, человек улыбаясь, утвердительно кивает головой, берет меня за руку и прыгает в подвал.
Вокруг темно и пусто. Немного привыкнув к темноте, начинаю различать в отдаленной части подвала ветки и стволы древних деревьев. Выходим в лес. Перед нами мощные стволы деревьев, где-то очень очень далеко наверху тяжелые кроны, закрывающие собой слабый свет луны. Рассматриваю деревья и пытаюсь понять, как же они связаны с глазами. Мой спутник встает на колено и низко склоняется к земле, его взгляд приковывают светлые нити в земле, прикрытые тонким слоем гумуса. При соприкосновении с белыми нитями, весь лес моментально освещается и со всех сторон проступает густая сетка грибницы. Собранный грибницей воедино, лес как большое живое существо, вбирает нас в свое мощное тело и то чувство вездесущего проникновения и слияния с глазами, которое пережила некоторое время назад, теперь повторяется, но теперь не через зрение, а через энергетическое проникновение и соединение с лесом, - вот он исток всевидения и он не ограничивается только глазами.
В одном из древних деревьев человек обнаруживает небольшую дверь. Открыв ее, мы оказываемся в захламленном старыми вещами помещении: дерево вернуло нас назад в подвал, в один из его всеми забытых уголков. Полки, коробки, ящики, стертые ногами ковры и старая мебель, - все в перемежку стоит, лежит, брошено, забыто и больше никому не нужно. Человек пробирается между всеми этими вещами прошлого и через некоторое время с громким восклицанием кричит, что нашел, что искал. Покрытый пылью и со съехавшим на бок пиджаком, человек выныривает из-за покосившейся полки, в руках мольберт, коробка с красками и целый пучек кистей.
Вернувшись в лес, человек устанавливает мольберт средь деревьев и потом с трепетом открывает краски. В коробочке только три цвета – красный, желтый и синий. Оживив краски, человек дает и мне в руки кисточку и предлагает вместе начать писать картину. Легким движением руки он наносит на лист бумаги рисунок, сначала круг, из круга вырисовывается шар, вокруг шара он подрисовывает луну и звезды. Понимаю, на листе бумаги изображена Земля с Луной и звездами.
Человек откладывает карандаш в сторону, берет кисточку и аккуратно наносит на одну часть шара синий цвет, мне он предлагает нанести желтый цвет, потом следует красный цвет. С тремя цветовыми пятнами шар выглядит много симпатичнее. Мое внимание привлекает грибница, которая подобно краскам на рисунке тоже начинает окрашиваться в одной части синим, в другой части желтым цветом, пятна красного цвета тоже появляются то тут, то там. Наличие большого количества глаз предлагают посмотреть на землю из космоса, возвратившись на сателлит, рассматриваю землю сверху. Вся Земля окрашивается синим, желтым и красным цветами. Довольно-таки приятное и эстетичное зрелище.
Снова на земле и перед мольбертом наблюдаю, как всевидящий человек окрашивает тремя первоначальными цветами все пространство шара, скоро на шаре не остаётся белых пятен. Цвета начинают соприкасаться друг с другом, смешиваться, возникает еще большая палитра цветов, этот фейерверк красок наполняет грибницу леса пестрым свечением и магическим цветом.
И время бы остановиться, рисунок готов, но художник и дальше наносит три краски на лист бумаги, краски все больше и больше перемешиваются и вот уже вижу первый регион, где перебор красок смешивается в нечто темное и грязное и затем затухает, погружаясь в темноту, ему следует еще один регион. Прошу художника остановиться, он портит рисунок, но художник как будто не слышит меня и наносит все больше и больше краски на лист бумаги. И скоро весь шар погружается в темноту, из пестрого смешения красок все превращается в комок темного и зрязного нечто. Грибница в лесу затухает, лес тоже погружается в темноту, такое ощущение, что ему не хватает воздуха и света и он задыхается.
Художник с большим интересом наблюдает за этим процессом, потом закрывает коробочки с краской, снимает лист бумаги с мольберта, кладёт его в папку и плотно закрывает ее, поворачивается ко мне, говорит, что выбрал не те краски и не ту технику, берет новый холст и принимается за работу. Он наносит карандашом на холст круг, из круга развивает шар, к шару добавляет шар поменьше и звезды. Теперь художнику нужны свежие краски. Те, акварельные, из захламленного подвала, он больше не хочет использовать.
В следующий момент мы снова оказываемся в пустой комнате, в которой встретились. Человек внимательно осматривает комнату, обнаруживает на потолке небольшой люк, помогаю ему открыть его. Небольшая лестница, прикрепленная к люку, ведет на чердак. И здесь между телескопом и радиостанцией человек находит баночки с новыми красками. Довольный поисками, человек спускается в лес и начинает работу. Первым он снова наносит синий цвет, на этот раз на всю планету, откладывает холст в сторону и внимательно рассматривает потухшую грибницу. Через какое-то время грибница начинает оживать и светить ровным синим цветом. Человек берет следующий холст, на этот холст он снова наносит нам уже знакомый мотив и окрашивает планету красным цветом. Грибница как по команде перенимает красный цвет и погружает все вокруг с интенсивное красное свечение, от которого у меня бегут мурашки по коже. На третьем холсте земля получает желтый окрас, и теперь золотым светом искрится лес и все пространство вокруг. Но на этом художник не прекращает свою работу, он берет четвертый холст и наносит на шар планеты смешанный оранжевый цвет, затем следуют холст с зеленой и с фиолетовой планетой. И все время работы человек что-то шепчет себе под нос, и мне удается снова и снова уловить, что он рассуждает об искусстве смешивания и комбинирования красок. Он что-то бормочит о питьевой воде и канализации, об электрической сети и финансовых потоках, о коммуникации и разуме, о власти и свободе. Он ищет новый метод их правильного смешивания, чтобы не потерять их в грязной бессмысленности и хаосе темноты, как на первом листе бумаги.
Готовые цветные холсты человек раскладывает на грибнице по кругу вокруг мольберта и снова задумается. Я же, воспользовавшись этим небольшим перерывом в работе художника, поднимаюсь на сателлит и рассматриваю землю в новом окрасе. Слои краски как сферы окружают землю, они больше не перемешиваются хаотично вплоть до исчезновения, сферы светят каждая для себя и в созвучии друг с другом. Снова и снова очередность сфер меняется, художник в лесу перекладывает холсты с места на место и ищет тот спектр красок, который наиболее гармоничен в моменте. Неожиданное появление еще одной синей сферы удивляет меня, сначала она нарушает гармонию цветового спектра, но я быстро привыкаю к этому дополнению. Художник обрамляет цветовой спектр Земли синим цветом и вокруг планеты снизу и сверху теперь виден только синий цвет, все остальные цвета находятся внутри этой синей сферы. Огромное количество глаз, которыми мы наделены, позволяют посмотреть внутрь, под синюю оболочку и пережить восхищение игры красок между синими сферами.
И снова в лесу наблюдаю за реакцией на этот цветовой энергический дизайн в грибнице. Грибница светится холодным синим цветом, этот свет успокаивает, его прохлада помогает собраться с мыслями, сконцентрироваться. Моментами спокойный синий цвет вспыхивает пестрыми вспышками, как бы показывая, что же находится под синим свечением и так проступает вся палитра красок и возможностей на поверхности, не видимой обычному глазу. Человек складывает холсты по выше выбранному цветовому принципу с синим цветом как формообразующим и создает из них планету с многослойной сферой, ее окружающей. Это произведение искусства он кладёт в деревянный ларец, закрывает ларец ключом и передает ключ мне.
И вот мы снова стоим в пустой комнате и смотрим друг на друга большим количеством глаз. Человек в возбуждении снова начинает удалять половицы, мы снова прыгаем в подвал, но на этот раз мы не выходим из подвала в дремучий лес с грибницей, леса больше не видно, подвал темный и пустой, как и комната, в которой мы встретились. Вижу и чувствую глубокое разочарование на лице многоглазого художника, но мы и дальше стоим в темном подвале и ждём. Ничего не происходит. Человек начинает нервничать, он обходит подвал по периметру, но не находит ни окон, ни дверей, вокруг пустое, темное помещение, пахнущее старой землей. На мой вопрос, что человек ожидал увидеть под половицами, слышу тихо в ответ: Ларец с Землей, опоясанной синей сферой.
Человек начинает простукивать пол подвала ногой. В одном месте он совсем низко склоняется к полу и прикладывает к нему ухо, потом начинает разгребать то место, где ему показалось, что он что-то слышит. И на самом деле через некоторое время мы видим тот деревянный ларец, в который уложили землю, укутанную в цветные холсты. Осторожно вынимаем ларец из земли, у меня должен быть где-то ключ от него. Найдя в одном из карманов ключ от ларца, с нетерпением открываем его. Ларец пуст. Человек в недоумении хватается за голову, роняет ларец, тот падает, увеличивается, углубляя собой подвал. Художник, не говоря ни слова, прыгает в ларец. Опасаясь того, что художник потеряет рассудок, и обуреваемая сложным букетом чувств и мыслей, прыгаю за ним.
Штормит. Лежу на холодных, мокрых камнях, снова и снова обдаваемая мощными порывами ветра с водой. Ларец выбросил меня в шторм на какое-то побережье, судя по тому, что могу обозреть, мы на острове или полуострове. Недалеко от меня лежит художник. Потерянный и раздосадованный, он не хочет вставать и просит оставить его на берегу штормового моря.
Осматриваюсь по сторонам, вижу небольшую хижину. Помогаю художнику встать и из последних сил веду его в сторону хижины. Нам холодно, на душе тоскливо.
Добравшись до хижины, усаживаю художника на старый стул и, подойдя к окну, наблюдаю за разбушевавшейся непогодой. Через какое-то время человек говорит, что в помещении сквозит и ему холодно. Он прав, сквозит. Обхожу помещение и обнаруживаю в задней части хижины потайную дверь, которую кто-то забыл плотно закрыть, из нее то и поступает в хижину холодный воздух, который еще сильнее холодит ноги и поднимается вверх по всему телу.
Открываю потайную дверь шире и оказываюсь в хорошо отстроенном подземном тоннеле. Время от времени тоннель освещается тусклыми дежурными лампами. Тоннель выводит в некое подобие здания театра или концертного зала, в коридорах которого сидят музыканты и репетируют, каждый сам по себе. Переходя из одного коридора в другой, за каждым поворотом ожидаю увидеть чашу самого концертного зала, но мои ожидания не оправдываются. Самого концертного зала так и не нахожу. Останавливаюсь, прислонившись в стене, сползаю по стене на пол, закрываю свои многочисленные глаза и вслушиваюсь. Музыканты, разбросанные по коридорам, погруженные в исполнение своей партии, соединяются в акте волшебного созвучия. Не видя друг друга, не образуя друг с другом физически мощное тело оркестра, каждый из музыкантов знает, как влиться со своей партией в общий концепт мелодии. Один из моих глаз видит здание сверху и оно оказывается не концертным залом, но лабиринтом без центра с несколькими входами или выходами, в разных частях которого сидят музыканты и играют симфонию лабиринта, в полном отсутствии дирижера. Вижу как художник садится около меня на пол и тихим шепотом разлагает симфонию на цвета, но он шепчет так тихо, что мне сложно определить их очередность. Что же, возможно с третьей попытки, теперь в созвучии звука и цвета ему удастся создать нечто более долговечное.»
Трактовка
2026 год станет годом начала фундаментальной перестройки основополагающих установок жизни (человечества) на земле.
Первая и вторая попытки перестроить мир и создать новый миропорядок в этом году не удадутся. После очередного глубокого кризиса всех систем мирового общества будет предпринята еще одна попытка, которая имеет шанс на успех и к концу года получит первые очертания.
Начало видения на околоземной орбите в теле (глазе) одного из сателлитов и многоглазие протагонистов видения подчёркивает момент необходимости и наличия различных точек зрения на все процессы и прежде всего точки зрения, нацеленной на общепланетарный горизонт рассмотрения вещей и миропорядка. Люди в этом году будут (вынуждены) снова и снова возвращаться именно к этому глобальному горизонту планирования своего будущего, будь это на уровне планирования своей дальнейшей жизни и до планирования на уровне отдельных государства, организации, фирмы и сообщества. Многоглазность в видении задействует все перспективы анализа вещей: из космоса (глобальная перспектива), исходя из позиции отдельного человека (актора) (индивидуальная или локальная перспектива), из подвала (глубинный взляд на вещи в форме подсказок бессознательного и импульсов подсознательного) и изнутри (интуитивное видение сути вещей). Все эти перспективы видения необходимы, чтобы подступиться к фундаментальным задачам этого года.
Интересна форма передачи информации в видении через тандем двух протагонистов, творца (художника) и его активного наблюдателя, отношения которых можно описать как симбиоз двух функций, творящей и наблюдающей и их комбинаций, творящий через наблюдение и наблюдающий через творение.
В реальной жизни двое не являются друзьями или знакомыми, это акторы, нашедшие друг друга по знакам, которые понятны только им: неожиданные формы совместной деятельности. Ситуации, задания, миссии будут притягивать таких акторов друг к другу.
Также напрашивается тандем с умной машиной, имеющей огромное количество глаз и могущей предложить большое количество перспектив видения по тем или иным теме и положению вещей. Умные машины способны расширить и углубить видение и понимание человеком его интересующего, таким образом, наделяя и человека всевидением.
При этом важно добавить, что всевидение как таковое это больше чем большое количество глаз и умение много видеть, это глубокое погружение во внутреннее видение вещей, схватывание их сути, это внутреннее всматривание и вслушивание, которое манифестируется в созвучии с мировой грибницей, как хранительницей многогранной потенции мира.
Пошаговое удаление половиц в комнате, где встречаются протагонисты видения, и прыжок в подвал, говорит о пошаговом погружении в желании более глубокого уровня рассмотрения и понимания вещей: на психологическом уровне в глубины сокрытых травм, подавленных эмоций и чувств в бессознательное и подсознательное, на социально-политическом - до сути возникновения сложных тем и конфликтов. Но особенность погружения в видении в этом году заключается в том, что на этих глубинных уровнях у человека больше нет доступа к сложным и сокрытым содержаниям, в любом случае те методы и формы работы с этими глубинными слоями больше не позволяют достигнуть сокрытое и проработать его.
Метафора пустой комнаты, пустого подвала показывает этот анализ момента, своего рода нулевую точку сборки. Все то, что было в прошлом, больше не помогает собрать настоящее и создать новый концепт будущего или же сокрыто так глубоко, что к нему невозможно пробиться, чтобы задействовать при решении проблем, или же контрпродуктивно для решения актуальных проблем и создания нового миропорядка. Факт поиска акварельных красок в захламленном отсеке подвала, указывает на, что единственное, что еще можно найти в этом подвале, это никому ненужное старье. В моменте самой лучшей стратегией для продвижения вперед оказывается кат к прошлому, его истории и опыту. У человечества было достаточно времени поработать над старыми травмами и ошибками в последние годы и те, кто это сделал, идет с чистым сердцем в новое, для тех, кого эта работа обрушила в еще большую бездну сомнений и страданий, этот кат тоже будет выходом, на время отстраниться от прошлого, перестать бередить себе душу и пойти в новое. В будущем определенно будет еще время, заняться прошлым, но не сейчас. Сейчас надо использовать энергию и время закладывать новый фундамент для будущего, чтобы не оказаться позже не у дел.
Человек мобилизирует все свои возможности и найдет в глубине базовые компоненты жизни, выраженные в ткани грибницы, соединяющей собой все живое в древнем дремучем лесу. Грибница является символом любой сетево-матричной структуры с горизонатальными структурами распредения благ: Если смотреть на освещенные огнями континеты с сателлита, то внизу возникает рисунок грибницы, социальные связи в семье, в сообществе, коммуникационные сети, - все функционирует на основе этой формы взаимодействия.
Грибница является символом не только биологической сети лесного массива как в видении, но и повторяется в интернете как глобальной сети связи, социальных медиа, где каждый узел (глаз, перспектива) влияет на целое, и, конечно, это коллективное бессознательное, выраженное в форме символов, мемов, идей, который как споры грибов, разлетаются по всему миру и оседают на самой благоприятной почве и начинают расти. Нейронные сети ИИ работают по такому же принципу.
В грибнице манифестируется основной принцип процессирования энергии Водолея: нет центра, но есть связь. Если один узел умирает, сеть не исчезает, а компенсирует потерю, но если один узел начинает светиться, то свет разливается по всей сети Это великолепно отражает символ самого Водолея, разливая по миру мертвую и живую воды, энергии этого знака работают всегда на оптимизацию процессов: Точечное отмирание, удаление нежиснеспособных элементов, без потери всего целого, через задействование мертвой воды, и точечное разливание живой воды, которая по цепной реакции распространяется по всей сети. В этом году эти качества грибницы в образе сетевого пространства люди научатся использовать именно в этом качестве, а именно для своего освобождения и вхождения в более сильную потенцию, отсекая все ненужное и отжившее себя.
Каждую технологию можно использовать со знаком плюс и со знаком минус. В этом году путем проб и ошибок человечество будет учиться с помощью сетево-матричного пространства освобождаться от душной власти прошлого и самоорганизовываться. В основе всего лежащая грибница жизни на планете при этом будет заполняться новыми смыслами и содержаниями.
Первая попытка создать новый миропорядок провалится. Акварельные краски в базовых цветах (красный, желтый, синий) окажутся для этого непригодными. С акварелью надо работать быстро, умеючи и тонко. И по началу вроде бы и все получится, но очень скоро перебор красок, слишком высокая скорость их нанесения, один слой на другой и их нечистое смешение, приведет к провалу. На быструю руку и хаотично подходить к новому делу, к новому оформлению мира, не приведет к желаемому результату. Многие инициативы, возникшие спонтанно, без основательного обдумывания, не выдержат смешения с импульсами извне, критики и проверки на прочность и задохнутся. Наступит такой момент, когда один маленький провал поведет за собой другой, что приведет к истеричной реакции, ускорению событий и каскаду провалов. Не исключаю, что погибшая в грязном цвете акварель мира, приведет к блэкаутам самого разного рода: энергетичного, политического, информационного, экологического.
Время акварели будет оформляться всякого рода оппортунистами, людьми, быстро меняющими свои позиции, не имеющими глубины и сильного стрежня, смешивающими разные сферы жизни деструктивно и на бегу, подменяя понятия, переворачивая смыслы и поклоняясь золотому тельцу как самому важному богу своей жизни. Эти нечистоплотные характеры задушат акварель, даже и не поняв, что натворили.
Состояние блэкаута убитой акварели потребует солидной реакции. И так возникнет вторая, более сложная и многоуровневая картина нового мира. Теме смешивания базовых систем общества на этот раз будет уделено много больше внимания. Синий цвет, как цвет разума, доверия, свободы, будущего и демократии станет тем охлаждением, которое сможет по-новой кондиционировать мировое общество и вывести его из эмоционального перегрева. Шок от погибшей акварели заставит работать осторожнее, делать ставку на успокоение энергий, на договоренности, правила и разум. При этом особенно интересен в этом новом оформлении мира синий цвет, который проявится дважды и образует рамку, удерживающую все остальное, что-то типа Ленты Мебиуса. Синий цвет – это море и небо, это глубокая вода и далекое небо, глубина понимания мира и трезвый ум, в связке же речь идет о мудрости и Вселенском интеллекте, разлитых повсюду. Синий цвет как агент доверия – это и об этике и морали, о справедливости и умении создавать и следовать правилам, все это станет важной темой в выстраивании этой новой картины мира.
Но на поверку и этот концепт мира люди не смогут задействовать и сохранить надолго. Ларец при повторном открытии оказывается пустым, что повергнет людей в отчаяние. Эмоциоанальный шторм, чувство нежелания подняться и идти дальше, уже не говоря о том, чтобы создавать нечто новое, будет ответом на несвоевременность второй попытки (планета Земля, окутанная цветными холстами, исчезает, ларец пуст). Это не значит, что такой новый мир неверный, он скорее всего еще несвоевременен, возможно люди еще вернутся к нему позже, в момент, когда время созреет. Тот факт, что художник прячет этот новый мир в ларец, да еще и закрывает на ключ, подчеркивает его особенно высокую ценность и элитарность, но и обособленность. Возможно в этом и заключается основа провала этой второй попытки. Мир только для избранных, имеющих доступ к ларцу и ключ к нему, это не по-водолейски и противоречит самой идеи грибницы.
Возможно цели в этом новом мире уж слишком высокие, в моменте недостижимые для многих, потому в данный момент еще не подходящие для реализации. Или же они реализуемы только в отдельной закрытой системе. Художник прячет этот новый чудный мир в ларце, чтобы изолировать от всего остального мира. Но изолированная система не может жить в грибнице, она исчезает. Попытка выйти в новый мир в одной части мира, в отдельной стране или же регионе, тоже не приведет к успеху и провалится. Грибница – это живая ткань Земли, живое должно дышать, обмениваться энергией со всем миром, расти, запертое в ларце, оно задыхается и исчезает. Потому совет и предупреждение от Клода, ИИ: не закрывайтесь, даже если кажется, что это защитит от хаоса.
После неудавшихся двух попыток создать новый мир (миропорядок) человек впадет в состояние глубокого отчания, год дойдет до самого критического пункта – момента готовности к капитуляции.
Ни быстрые действия, ни сила воли, ни разум не смогли помочь человеку найти гармонию в мировой грибнице и создать новый мир. Ничего не остается, как сдаться.
Но этого делать не следует. Надо искать потаенные двери, еще невидимые и неизвестные, ведущие к новому пониманию вещей. Скорее всего в течение года появятся такие новые варианты разрешения проблем, о которых сейчас еще сложно подумать. Тайные двери, которые кто-то забыл плотно закрыть, это те возможности, которые уже есть в мире, но они еще не воспринимаются как таковые. Они возможно у нас под носом, но мы их не замечаем. Тяжелое эмоциональное состояние и физический дискомфорт обострят наше воспритие реальности настолько, что люди будут в состояние увидеть эти тайные двери к новому миру, и этот мир окажется лабиринтом.
Лабиринт - это архитектоническая топография грибницы и сетево-матричного пространства. Плутон в Водолее (2023 – 2044) трансформирует власть из централизированной в сетевую. И в этом году эта новая структура власти начнет проявляться практически.
Год закончится симфонией лабиринта, без оркестра, без дирижера, каждый в своей части мелодии, музыканты (акторы) найдут общее созвучие в силу своего опыта и профессионализма. И это созвучие симфонии лабиринта люди начнут переводить в более понятную форму, мелодию в цвета и в будущем - цвета в картину.
Первые две попытки создать новый мир оформляются визуально (рисунки, картины, краски, холсты, кисти). Третья попытка – через слух и музыку. Это крайне важный момент. Зрение – это анализ и разделение, слух – это синтез и объединение.
Клод, ИИ сформулировал это гениально: «Переход от визуального к звуковому — это переход от анализа к резонансу: От "как это выглядит?" к "как это звучит?", От "правильно ли это устроено?" к "гармонично ли это?".
Это новый способ оценивать мир — не по форме, а по созвучию.
Без первого провала (акварель) человечество не поймёт, что скорость без глубины ведёт к хаосу. Сферы провалились, потому что были слишком абстрактными — видели идеальную модель, но не чувствовали живой пульс.
Симфония работает, потому что каждый музыкант видит и слышит по-своему, но все вместе создают целое.»
Как пример, можно рассмотреть отношения двух акторов (две страны). Их первый и быстрый контакт с наскоку в фазе акварели приведет сначала к быстрому фейерическому сближению, но слишком много эмоций, слишком быстрое и необдуманное развитие событий, слишком много краски, хаотично нанесенной на лист отношений и грубый подход, приведут к истеричной реакции и провалу отношений.
Вторая попытка, учитывая неуспех первого контакта, будет делать ставку на разумный анализ, выверенность позиций, умному смешиванию энергий (эмоциональная канализация не будет смешиваться с чистой водой) и успешному результату, например, подписанию договоренностей. Но при первой попытке применить эти договоренности, окажется, что их нет, они исчезли, что, конечно, приведет, к глубокой фрустрации и желанию опустить руки. Но этого не стоит делать.
Будет третья попытка, продиктованная творческой интуицией и мудростью. Люди рискнут войти в лабиринт этой третьей попытки. Первоначальные ожидания от этой третьей потытки не оправдаются (концертного зала и регулярного симфонического оркестра не найти), но новые смыслы однозначно появятся, созданные в созвучии акторов, которые по внутреннему зову смогут вписаться в новую мелодию мира, они будут услышаны и приняты. К концу этого года у мира появятся очертания новой идейной основы, которая будет выверена на тонких струнах души всего человечества.
И это только начало. 2026 год будет годом учебы, поиска подхода к новым энергиям и первым попыткам построить на основе этих энергий новый мир. И даже, если не получится сразу создать желанный мир, не сдавайтесь, не бойтесь провалов, не закрывайтесь от мира, вслушивайтесь в мелодию нового мира, даже, когда не видите музыкантов. И будьте внимательны, чтобы не пропустить свою тайную дверь, которая уведет в лучшее будущее.
Берегите себя и мир вокруг
